歌剧欣赏班的心得体会

歌剧欣赏班的心得体会

 

  歌剧欣赏班的心得体会

  常识:中国戏曲起源于原始的歌舞。 汉代,民间出现了带有表演元素的“角点戏”,尤其是《东海黄公》。 南北朝时期,民间出现了唱、舞、演相结合的“歌舞剧”,表演元素更加浓郁,如《东方》、《黛面》、《醒女》等。 唐代以喜剧表演为特征的“参军戏”是由先秦演员的表演发展而来; 民间歌舞剧走进宫廷,取得更大发展; 民间出现了“俗话”和“变化”。 《文》等流行说唱形式。 宋代,城市商品经济迅速发展,出现了许多公共娱乐场所“瓦社”、“勾栏”; 民歌、舞蹈、说唱、喜剧呈现综合之势,“宋杂剧”出现。 到了金代,在宋代杂剧的基础上,北方出现了“金元版”,南方出现了“南戏”。 元代,北方形成了“北杂剧”,南方的南戏进一步发展成熟,形成了戏曲。

   戏曲鉴赏课心得体会/

  中国戏曲是一种综合性的舞台艺术风格。 其特点是多种艺术形式在一个标准下汇集在一起​​,在共性中体现各自的个性。 这些形式主要有:诗歌、音乐、舞蹈。 诗指其文学,音乐指其伴奏,舞蹈指其表演。 此外,还包括舞台美术、服装、化妆等。歌剧中的这些艺术因素都有一个目的,那就是讲故事; 它们都遵循一个原则,那就是美。

  中国戏曲的特点可以用一个词来概括:“用歌舞讲故事”(晚清学者吴国维)。 歌剧和话剧都是戏剧的类型,演员扮演人物,用对话和动作来表达一定长度的故事情节。 不同的是,歌剧用音乐对话和舞蹈动作来表达现实生活,即唱歌和跳舞。 又称“唱、念、做、玩”。

  按照传统习俗,戏曲人物角色的分类有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种方式。 近代,由于多种戏曲类型的“生、旦、净、丑”,“末”行逐渐归入“生”行,通常以“生、旦、纯、丑”为主。被视为线的四种基本类型。 每个职业都有自己的勤奋分支,各有自己基本固定的性格和表现特点。 其中,“旦”是女性角色的统称; “生”、“精”、良行为男性角色; “丑”行中,除了有时扮演丑旦、老旦外,大部分都是男性角色。

  一般来说,“生”、“淡”的化妆就是化一点妆,以达到美化的效果。 这种妆容称为“俊美”,也称“素颜”或“净颜”。 其特点是“千面”,即“生”行中所有人物的脸谱大致相同。 无论有多少个角色,从脸谱上看,他们的脸都是一样的; “旦”行人物的脸谱也无论有多少个,都是一样的。 有很多面部妆容相似的角色。 “生”、“旦”人物的性格主要通过表演和服饰来表现。

  面部化妆用于“干净”和“丑陋”职业中的各种角色。 它用夸张强烈的色彩和变幻无穷的台词来改变演员的真实面貌。 它是与“素面”的“生”、“旦”妆相比较的。 “敬”、“丑”字的钩脸是根据人的侧面来的,每个人都有一个侧面。 虽然它是由各种风格化的轮廓组成的,但却是一种直接表现人物性格的人物妆容。 “干净”和“丑”的角色有很多种,因此脸谱的特点是“千变万化”的。

   “精”俗称花莲。 各色勾勒出的图案脸谱是突出的标志,在性格和气质上表现出粗犷、雄壮、豪迈的性格。 表演时,这类人物应具有宽广洪亮的音色、浑厚有力的唱腔、厚重鲜明的动作线条、大“色块”、开合宽阔、气度雄伟。 比如关羽、张飞、曹操、包正、廉颇等都是纯粹伪装的。

  景星字根据身份、性格和艺术技术特点的不同,大致可分为正景(俗称大花脸)、福景(俗称二花脸)、五景(俗称无二花)。 辅助网里也有两个画面和两个画面。 丑的俗称是小脸或三脸脸。

  正经主要是干活。 京剧中又称铜锤花脸、黑头花脸。 饰演的人物有《将相和》中的廉颇。 大多是朝廷重臣,以威取胜是其风格特点。

  副经(又称二花脸)可分为架花脸和二花脸。 画脸主要注重做工和肢体动作,多扮演豪爽勇敢的正面人物,如鲁智深、张飞、李逵等,也有扮演反派的,如曹操等。京剧中的白脸,也有花脸扮演的。 其他剧种中,大多不叫“现花脸”。 有的戏种被称为“草鞋花脸”,如川剧、湘剧等。 二花脸也是一种造作的人,戏份相对较少,有时表演得几乎丑陋,如《刘表》中的刘表。法门寺”。

  吴京(吴二花)可分为两类:重柄工架和重摔简单殴打。 冲八子甲饰演的角色就像《金沙滩》中的杨七郎,冲跳铺和万达并称万大花莲。 比如《挑滑轮》中牛皋是花脸,金兀术是武面,金兀术的将领黑风李打败花脸。

   “丑”(小花脸或三脸脸)是一种喜剧人物,脸谱画在鼻梁和眼窝之间,常常扮演滑稽、挑逗的角色。 表演时一般没有重唱,主要注重言语清晰流畅。 可分为文丑、武丑两大流派。

  不同的戏曲类型,戏曲中的人物和职业的分类是不同的。 上述分类主要是根据京剧的分类,因为京剧融合了很多戏曲类型的精华,代表了大多数戏曲类型的一般规则。 不过,这也只能是粗略的分类。 具体到每一种类型的剧种,名称和划分都比较复杂。

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